今回はJohn Coltrane氏のアドリブフレーズを研究していきます。
今回題材とするJohn Coltrane氏のアドリブソロは１９５９年に録音されたこちらの盤から採用しています。
１９５９年は時期的にちょうどコルトレーンチェンジ(後述)がJohn Coltrane氏のアドリブ演奏で頻出する時代です。
ギター用にTABで譜面を起こしたので指づかいなども是非参考にしてください。
それでは今回も最後までよろしくお願いします！
Original(♩=330)
Slow(♩=150)
ストーリーは別軸で展開される
今回のアドリブフレーズでは1つのコードの上をある一定の周期で移調させて演奏されています。
譜面の音源を聴いてみると、なんだかウネウネしたラインになっていますよね。
今回のJohn Coltrane氏のアドリブ演奏ではコルトレーンチェンジという演奏手法を採用しJohn Coltrane氏はアドリブフレーズを演奏しています。
コルトレーンチェンジ
John Coltrane氏により開拓されたあるコード進行の流れをコルトレーンチェンジ(コルトレーンマトリックスとも呼びます)と呼びます。
コルトレーンチェンジは長３度という音程がキーポイントになります。
今回取り上げているJohn Coltrane氏のアドリブソロの中で展開されているコルトレーンチェンジの進行を表記してみます。
理論の解釈
ここからはコルトレーンチェンジを簡単にご説明します。
この三角形は今回のアドリブフレーズでコルトレーンが想定したコードの軸です。
さらに上記の３つのコードの軸に対してそれぞれドミナント７を配置します。すると…
コルトレーンのアドリブラインにあったコード進行が完成します。
このようにコルトレーンチェンジはドミナントモーションをしてコードを長３度ずつ移調させる進行が定番となっています。
コルトレーンチェンジ 簡単なまとめ
長３度の音程で下降するコード進行(流れ)のことをコルトレーンチェンジ(コルトレーンマトリックス)と呼び、
それらを繋ぎ合わせる際にはドミナントモーションを起こして連結させるくらいの解釈で良いと思います。
コルトレーンマトリックスに関しては別の記事でさらに詳しく書いていこうと思います。
音型とスケール
次に今回のJohn Coltrane氏のソロを再び確認してみましょう。
先述したコルトレーンチェンジのコードを当てはめるとコード進行はこのようになりましたね。
サウンドも確認しておきましょう。
Original(♩=３３０)
Slow(♩=１５０)
このコード達に対してJohn Coltrane氏はブロック要素の音型とライナーな要素のスケールと２タイプの演奏を方式を使って演奏しています。
今回のJohn Coltrane氏のアドリブフレーズではブロックとライナーの２つの観点での分析が重要となります。
そこで、ブロック要素とライナー要素をそれぞれ色で分けてみました。
赤が音型によるブロック要素で青がスケールのライナー要素となります。
音型によるブロック要素
ブロック要素を構築する基本はトライアドです。
トライアドに音を加えるようにしてブロック要素の音型を作ります。
１小節１,２拍目の音型はCマイナートライアドに１１thを足したもので
３,４拍目の音型はA♭マイナートライアドに１１thを足したものです。
マイナー音型では１１thをよくプラスします。
１小節３,４拍目ではA♭m１１と分析しましたがコードタイプはD♭と分析しています。
音の内容を確認してもD♭７のRootや♭７度音が確認できるので、ここではわかりやすくA♭m１１の音型と解釈していきます。
３小節１,２拍目の音型はDメジャートライアドに９thをプラスしたもので、これはよく耳にする音型ですね。
４小節３,４拍目の音型はCマイナートライアドに９thをプラスしたものです。
スケールによるライナーな要素
先ほど解説した音型でのブロック要素が立体的な印象を残すのに対し、スケールによるライナーな要素は平面的な印象を感じさせます。
再度、譜面と一緒に確認していきましょう。
２小節１,２拍目ではG♭の３-１-２-３、３,４拍目ではA Bebop Dominant Scaleでのアプローチです。
(Bebop Dominant ScaleはミクソリディアンスケールのRootと♭７度の間にクロマチックが入ります)
３小節３,４拍目ではFメジャー系のスケール(ミクソリディアンなど)を１-２-３-４と上行し
４小節１,２拍目ではCマイナー系スケール(ドリアンなど)を１-２-♭３-４と上行しています。
今回のJohn Coltrane氏の演奏からは、演奏する要素をキッチリとグルーピングするというジャズ演奏における重要なポイントを学ぶことができます。
この譜面では対象となるコードの軸がコルトレーンチェンジによって派生した幾つかのコードでしたが…
軸とするコードは代理コードであったりアッパーストラクチャートライアドであったりとベースとなるコードに対して何らかの因果関係を持つ要素であればどのようにも運用できます。
そのようにして割り出した軸をブロック要素の音型で演奏する、またはライナー要素のスケールの断片を演奏する。
さらに、ここでピックアップする音数が４音ということにも注目しましょう。
トライアド + １音で４音。
スケールは不完全なものでOKです。
マイナースケールの冒頭４音をピックアップした場合は１-２-♭３-４となり、これはドリアンとも言えますしマイナースケールともいえます。
この不完全な感じが逆に演奏の自由度を上げてくれます。
ジャズの演奏をするのにガチガチの音楽理論は必要ありません。
今回も最後までありがとうございました！！